Томас Боерснер

Мрачные картины художника из Венесуэлы Томаса Боэрснера (Tomás Boersner) заполнены кошмарными видениями воспаленного разума и будоражат воображения дьявольским смешением реального с вымышленным. Работы объединены в несколько серий, таких как "Мечты, фантазии, извращения", "Истории Эдгара Алана По" или "Ужасные истории Ги Де Мопасана". Художник ищет новое прочтение произведений классиков литературы и вносит в их мир собственные ужасные фантазии.

Dead Hours

The Body

October Night

Body spine

Sleepwalker

Flores De Verano

Old Age

Invalido mentalmente

Кажется, художник, препарируя нашу обыденную реальность, вторгается в святая святых нашей морали и с хирургической дотошностью копается в самых чистых чувствах, таких как любовь и преданность, не брезгуя при этом выставлять напоказ низменные пороки и скрытные от чужих глаз вожделения. Религиозные догматы и заповеди предстают перед зрителем в нелицеприятном виде, как насмешка над лицемерием и порочностью современного мира, срывает покровы лживой и ханжеской морали. Готовы ли вы воспринимать свои истинные мысли и чувства, которые глубоко притаились под маской благообразного конформизма?

Identity

Hora Embrujada

El visitante del subsuelo

La oscuridad

Out of the Shadows

Never Leave Me

Жизнь после смерти - это вера в продолжение жизни после смерти, с которой многие люди боятся столкнуться или обнаружить, когда их тело перестает существовать, и страх испытать его или понимая, что это правда, часто приводит к нескольким теориям, включая религиозные, такие как рай и ад или чистилище. Есть и другие, которые говорят о абсолютной пустоте, в которой человек ничего не чувствует, а также о том, что душа не может перейти на другую сторону и остается блуждающей по земле, пытаясь противостоять своему собственному небытию. На этих рисунках я немного размышляю над некоторыми из этих теорий.

Wild Beasts

El semental

Bad Dreams

Leaving The Flesh

Playing with Fire

I'm Not Dead Yet

Nina

Философско-аллегорическое наполнение картин Томаса Боерснера удивительным образом вовлекает зрителя на внутренний диалог с самим собой. Здесь не нужно притворяться, делать поспешных и громких заявлений на публику, ведь время, как абстрактная материя нашего сознания, позволяет нам не спеша и вдумчиво разбирать по косточкам, по крупицам свой внутренний мир, находить в нем совпадения с сюжетной канвой художника и просто учит бесстрашному принятию реальности нашей жизни.